Nous n’examinons pas souvent les moniteurs de studio, mais avec plus de personnes travaillant à domicile, plus de personnes enregistrent, mixent et éditent toutes sortes de médias depuis la maison également. À 169 $ chacun (ou 338 $ pour une paire), les haut-parleurs Pioneer DJ VM-50 sont des moniteurs de studio relativement économiques. Il n’y a pas de streaming Bluetooth ou sans fil ici, pas d’Amazon Alexa ou Google Assistant, et pas de prise casque. Ce sont des moniteurs de studio alimentés, clairs et simples, idéaux pour la surveillance en champ proche dans une pièce de taille moyenne. Il y a des bizarreries dans la conception qui pourraient effrayer les puristes à la recherche d’un signal non altéré sans DSP (traitement du signal numérique), mais si vous recherchez une paire de moniteurs de studio ou de haut-parleurs d’ordinateur qui fournissent une représentation audio relativement précise, vous êtes dans la bonne place.

DSP contre EQ

Disponible en modèles noir ou blanc, chaque VM-50 mesure 11,9 x 7,8 x 10,4 pouces (HWD) et pèse 12,2 livres. La face avant en aluminium n’a pas de grille de protection, ce qui est d’autant mieux pour montrer les bords angulaires du boîtier en MDF pour le woofer en fibre aramide de 5,25 pouces et le tweeter à dôme souple de 1 pouce. À gauche, le logo Pioneer DJ est inséré entre les deux haut-parleurs, et à droite, une bande de LED – horizontale, et également avec des bords anguleux – brille en blanc lorsqu’il est allumé et en rouge en mode veille.

Les haut-parleurs sont bi-amplifiés, chacun recevant 30 watts d’amplification de classe D avec DSP. Ils offrent une gamme de fréquences de 40 Hz à 36 kHz.

Sous le conduit bass-reflex à orifices, le panneau arrière abrite les connexions d’entrée pour XLR, TRS symétrique quart de pouce et RCA (asymétrique). Il y a un bouton de volume, ainsi qu’un interrupteur marche / arrêt de mise en veille automatique et un interrupteur principal marche / arrêt. Près de l’interrupteur d’alimentation, il y a une connexion pour le câble d’alimentation inclus. Les boutons de volume ont des détentes et des marqueurs afin que vous puissiez faire correspondre chaque haut-parleur avec précision, bien que les détentes soient étroitement espacées et un peu glissantes, donc lors des tests, il a fallu plusieurs essais pour être certain que chaque haut-parleur était apparié au même niveau.

À droite de ces entrées et commutateurs, se trouvent les boutons DSP mentionnés ci-dessus. Peut-être que la nomenclature ici va désactiver certains puristes – s’ils étaient étiquetés boutons d’égalisation, les choses pourraient sembler plus synchronisées avec le jargon du studio (et la philosophie typique de studio de transparence lors de l’enregistrement et du mixage). Ces boutons utilisent des filtres numériques pour obtenir leurs sons, donc techniquement un terme comme DSP n’est pas incorrect, mais cela implique souvent un certain degré de traitement actif comme la compression dynamique ou la limitation de la réaction aux pics de l’audio, ce qui ne serait pas quelque chose que vous  » d veulent généralement dans un moniteur de studio.

Les représentants de Pioneer DJ confirment que, techniquement, il est une certaine limitation dynamique dans la chaîne du signal, mais uniquement comme mesure de protection – un limiteur de surcharge sur l’étage d’entrée – donc vous ne l’engageriez qu’à des niveaux de volume extrêmement élevés. Il n’y a pas de compression dynamique ou de limitation ou de compression multibande appliquée au signal, et donc pas d’écrasement des pics comme vous l’entendez avec le DSP généralement associé aux haut-parleurs Bluetooth, par exemple. Ainsi, bien que les boutons disent DSP, ils sont, à toutes fins utiles, des filtres d’égalisation avec des paramètres spécifiques, principalement conçus pour ajuster la signature sonore des moniteurs à la forme et à la taille de votre pièce, avec une mesure de sécurité supplémentaire appliquée à l’entrée à volumes extrêmes.

Le bouton Low DSP a quatre réglages (L1, L2, L3 et L4), tout comme le bouton High DSP (H1, H2, H3 et H4). Le panneau arrière a un diagramme qui montre à quoi correspondent ces paramètres. Pour les boutons Low et High, L1, L2, L3 et H1, H2 et H3 signifient tous les mêmes choses — Room 1, Flat et Room 2, respectivement. Les derniers réglages de chaque bouton, L4 et H4, représentent Club Bass sur le bouton Low et Bright Treble sur le bouton High. Il est un peu étrange que ces deux-là obtiennent des descripteurs aussi clairs alors que les autres paramètres ne le font pas, mais le graphique à l’arrière montre clairement que la pièce 1 coupe les graves profonds et recule les aigus brillants, en se concentrant sur les médiums, tandis que la pièce 2 amplifie les basses autour. 50Hz, pour une belle plage de type subwoofer pour ajouter quelques décibels de poussée, et ajoute progressivement des hautes fréquences à partir d’environ 4 kHz.

Les représentants de Pioneer ont confirmé que le passage en mode Flat n’est pas un contournement pour le DSP, c’est simplement une signature sonore relativement plus plate. Et Club Bass augmente la plage de 50 Hz susmentionnée de 5 décibels, tandis que Bright Treble ajoute une bosse à 4 kHz et une amplification beaucoup plus importante autour de 8 kHz. Bien sûr, la flexibilité des deux boutons signifie que vous pouvez mélanger et assortir pour obtenir le bon équilibre. Le bon sens veut qu’un bon point de départ soit plat sur les deux enceintes, puis en ajoutant des basses ou des aigus selon les graphiques du panneau arrière. Vous souhaiterez faire correspondre les paramètres des haut-parleurs gauche et droit.

Au-delà des quatre pieds en caoutchouc et d’un câble d’alimentation qui se connecte au panneau arrière, il n’y a pas d’accessoires inclus. Le prix est suffisamment bas pour que nous ne nous attendions à rien de plus au départ, et la plupart des moniteurs de studio ne sont pas livrés avec des extras, mais nous ne nous plaindrions certainement pas si les haut-parleurs étaient livrés avec un câblage de base.

Performances audio VM-50

Pour nos tests, nous avons connecté deux moniteurs VM-50 à un iMac Apple 2019 via une interface audio Universal Audio Apollo dans une pièce traitée acoustiquement. Nous avons testé une grande variété d’audio, y compris tout, des fichiers audio sans perte à Apple Music, en passant par les enregistrements en studio ProTools HD en cours.

Avec les deux enceintes en mode L2 / H2 (Flat), sur les pistes avec un contenu sub-grave intense, comme «Silent Shout» de The Knife, la réponse dans les basses fréquences est précise et nette. Les haut-parleurs peuvent devenir assez bruyants – plus fort que ce dont un environnement de studio est susceptible d’avoir besoin – et je n’ai jamais détecté que la limitation d’entrée était engagée, donc si c’était le cas, la limitation est vraiment subtile.

Nous pouvons confirmer que, que vous choisissiez d’écouter en mode plat ou d’augmenter complètement les basses, la signature sonore penche finalement vers la précision. Que vous entendiez des graves ou non dépendra probablement davantage du placement des enceintes. Dans notre salle traitée acoustiquement, les moniteurs ont beaucoup d’espace pour respirer, sans mur ou surface juste derrière eux. C’est plus difficile à réaliser dans la plupart des environnements domestiques, et si vous avez un mur à moins d’un pied des haut-parleurs, il est probable que vous n’aurez besoin d’aucun des paramètres d’amplification des basses. Mais le fait est que même lorsque nous avons poussé les haut-parleurs à leurs limites de basses, leur signature sonore n’a jamais ressemblé à celle d’un système méga-basse, trop amplifié comme beaucoup de modèles que nous testons.

«Drover» de Bill Callahan, une piste avec des basses beaucoup moins profondes dans le mix, nous donne une meilleure idée de la signature sonore générale de la VM-50. De retour à des réglages plats, les tambours sur piste sont livrés avec une présence propre et naturelle – ils ont une certaine rondeur et un bruit sourd, mais c’est subtil. Vous ne décririez jamais leur présence dans le mix comme lourde ou tonitruante, c’est ainsi qu’ils peuvent sonner sur des haut-parleurs de basses. Les voix de baryton de Callahan sont livrées avec un mélange parfait de richesse bas-médium et de croustillant haut-médium, et les cordes acoustiques obtiennent une définition idéale, un son clair et aérien. Les médiums sonnent souvent sur cette piste et sur de nombreuses autres pistes que nous testons sur des haut-parleurs sculptés à l’avant des basses, mais ici, les graves, les médiums et les aigus sont délivrés idéalement.

Découvrez comment nous testons les enceintesDécouvrez comment nous testons les enceintes

Sur «No Church in the Wild» de Jay-Z et Kanye West, la boucle de grosse caisse reçoit juste la bonne présence haut-médium, permettant à son attaque de conserver son punch et le craquement et le sifflement du vinyle de s’asseoir dans la couche de fond prévue du mélanger. Souvent, quand il y a trop de sculpture à haute fréquence, nous entendons le craquement du vinyle avancer un peu trop. Les coups de synthé sub-bass qui rythment le rythme peuvent sonner comme du pur tonnerre à travers les systèmes de basses boostées que nous testons souvent, alors qu’ici les graves profonds sont subtils à la fois sur les coups de synthé et sur le sustain des boucles de batterie lorsque les haut-parleurs sont à plat. mode. Lorsque les boutons sont réglés sur Club Bass, la boucle de batterie devient plus costaud, mais les coups de synthé des sous-basses restent relativement stables – ils nagent dans le territoire des subwoofers profonds dans lesquels ces enceintes ne plongent pas vraiment. Les voix de cette piste sont livrées avec une clarté idéale et sans sibilance supplémentaire.

Pistes orchestrales, comme la scène d’ouverture de John Adams ‘ L’Évangile selon l’Autre Marie, reçoivent un mélange idéal de représentation instrumentale de registre inférieur et de clarté à haute fréquence. Les cuivres, les cordes et les voix de registre supérieur occupent le devant de la scène et retiennent votre attention, tandis que l’instrumentation du registre inférieur atteint parfois des notes plus profondes qui poussent les choses légèrement au-delà d’un rôle d’ancrage subtil. Cela devient plus prononcé en mode Club Bass, un réglage certainement pas conçu pour la musique classique, mais qui ne sonne pas à moitié mauvais sur cette piste. C’est parce que, comme le DSP ici, c’est un terme légèrement trompeur – il n’y a rien de club-like dans ce réglage de basse, mais je suppose que cela semble un peu plus séduisant que «50Hz + 5dB».

Haut-parleurs abordables pour votre studio ou votre ordinateur

Pour le prix, les haut-parleurs Pioneer DJ VM-50 offrent une excellente clarté et la possibilité d’ajuster l’audio dans une certaine mesure. Pour encore moins d’argent, les haut-parleurs Mackie CR3-X à 99 $ offrent également un son adapté aux studios, mais avec moins de puissance. Et si vous recherchez simplement un système audio solide pour votre ordinateur, par opposition à un système offrant une précision sonore pour le mixage, nous sommes fans de l’Audioengine A1 (199 $) et du 2.1 Harman Kardon SoundSticks 4 (299 $). Cependant, aucun de ces systèmes n’a les mêmes entrées adaptées au studio que le VM-50. En fin de compte, les haut-parleurs VM-50 offrent un son clair et précis pour ceux qui ont un budget de studio quelque peu modeste.